我想如果不是叙说Édith Piaf生平的电影La Môme（美译La Vie En Rose, 中译《玫瑰人生》）得了奥斯卡最佳女主角奖的话，估计没有人会发现这首陈小春的《情瘤感菌》，副歌部分抄袭的是法国的小鸟歌后Édith Piaf脍炙人口的《Milord》。我平日里并不常听港台的流行歌曲。但是在同一位朋友同看了这部电影时，朋友惊讶的提出了这首歌曲同《情瘤感菌》的相似处，并立刻找来给我听。果不其然。（分别附：youtube上两首歌曲的录影）
事实上，之前所爆出的此类抄袭事件已经是数不胜数了。许多争论的焦点，是抄袭多少小节算抄袭。然而我认为问题的中心，在多次的争论中一再的被模糊。事实上不论究竟抄袭4小节也好，8小节也好。当一个仅仅在末尾稍作变化的旋律成为一首歌曲的主调的时候，我们无法说服自己，世界上竟然有这样的巧合，以至于这首歌曲的作曲者陈富荣先生，居然某一天突然灵机一动，创造出与这首五十年代即风靡全球的歌曲几乎一模一样的旋律来。事实上再此我绝无怪罪陈小春的意思。因为毕竟作为非法语国家的人，即使是一个专司音乐创作的艺人，要熟知历来的各国音乐绝对是苛求。也许在接受这首歌曲的时候，他也绝没有这首歌曲涉嫌抄袭的想法。但是作为“创作”这首歌曲的作者来说，借他人之智某己之利，也毫无给予原作者一点credit的做法，怕是不能接受的。
中国人自古以来是有创造才能的。中国古代的各大发明，历来被世界所赞叹。但是在如今抄袭国外知识产权盛行的今天，我们在提及四大发明的时候，还能有这样的底气吗？抄袭者从中获利，受蒙骗的是中国和外国的民众。这种违背道德的举动，应当得到揭发和批评。
是为COPYCAT系列之第一篇。
附：
陈小春《情瘤感菌》
Édith Piaf - Milord
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Let’s face it. It it was not the French hottie Marion Cotillard winning this year’s Academy Award, who would’ve taken notice of this French film named La Vie en Rose (or La Môme as they much more tastefully call it in French). When I watched the DVD I got from Blockbuster with a bunch of […]
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幾天前看了田中絹代主演的日本電影《サンダカン八番娼館 望郷》，英文譯名為《Sandakan 8》，這部片大約是七十年代拍的吧，據說在日本當時也造成了一定的轟動，但是在中國上一代人中的影響似乎更大。只是我從今日的角度來看，那也至多是長時間的禁錮之后，人們對透漏進來的唯一一點新鮮的空氣抱有的強烈的好奇心。因此如果這部電影那時候沒有被介紹到中國的話，今天估計也是會和許多其他的藝術片一樣，沒有什么人去看的吧。
我沒有找到加了英文字幕的日本版。只有在網上找到中文配音的版。這確實有一些遺憾，因為從我在YOUTUBE上看到的一小段田中絹代的旁白，覺得她的聲音實在是配音演員無可重復的。
這部片確實很感動人。故事是東京研究東亞婦女歷史的女記者，為調查一次大戰時候被賣到南洋賣身的南洋姐，來到天草遇到了阿崎婆婆，從她那里聽來的娓娓的故事。這基本上是作者山崎朋子調查中了解的真實的故事。因此雖然這部片的敘事方法有一些松散和脫節，但是大多數人都是會被阿崎婆婆的遭遇而感到同情的。在這里田中絹代的表演確實值得賦予柏林電影節的女主演獎，她的開朗但又矛盾、膽怯的表情，不能讓人忘懷。
但是我看了這片，最大的感動是來自日本民間的良知。這種良知是對本民族最丑陋，最羞恥的過去同現在的揭露。這種良知在人類的各個民族中都是有的，用電影來表達的也不少。暑假里看的一部法國片《Un Héro très Discret》也是表達的同樣的意思，提起的，就是二次大戰時候的法國所表現出來的懦弱，和許多戰后的光輝形象背后的虛偽的謊言，從而對法國人所廣泛受到的對本民族的形象的教育，譬如凱旋門下走過的戴高樂將軍，拿破侖.龐那巴特那樣的光榮的法蘭西，連同法國人整個民族的自尊，施以很重的一擊。而對于《サンダカン八番娼館 望郷》這一部片來說，則審視了日本對于婦女的態度，對外擴張的種種藉口，和在這過程中各種各樣同樣外表光鮮，里頭虛偽丑陋并包的各色形象。他也是對日本國民的自尊心的一個重大的打擊。
但是我覺得更叫人感動的，是這部片發行之后，在日本國內引起的轟動和好評。至少體現了，人都至少是善良，或者內心深處都不全是惡的，這一個共通的啟發，總能給人一點安慰。只是很可惜的，在中國同樣題材的片子，確實是極其的少，或者極其不能觸動到更深更痛的那一處去的。
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